Kunstencentrum Vooruit, Gent, België

Fin mars 2010 S.D.I.P. ont invité A.D.B. à faire une proposition par rapport a leur édition PACE et ce à l’occasion de la présentation de l’œuvre dans l’expo “electrified/Hacking public space” à Gand.

S.D. /artiste
I.P. /artiste
A.D.B. / artiste
A.S. / gynécologue/collectionneur
U.V. / échevin

U.V.:
Comment ça a commencé?
S.D.:
Ca commence avec une édition chez BELA EDITIONS à Bruxelles. Comme d’habitude chez Bela, on fait des éditions de 15 ou 20 exemplaires uniques. Dans le cas de PACE, 2014-2028, on arrive à un dégradé d’un cadrage “cartoon” du drapeau de la paix.
A.S.:
Pardon?
I.P.:
Et ben, d’un coté une décoloration / une dégradation d’un engagement populaire vis à vis de la politique mondiale (Irak, 2003), de l’autre coté, dans une direction opposée, le bon gout pour la subtilité, le presque invisible des connaisseurs et amateurs de l’art contemporain.
A.S.:
Mmmh, cela m’intéresse!
S.D.:
D’un coté un fading par les rayons UV sur les couleurs arc en ciel du drapeau de la paix de l’autre cote une valorisation du subtile
A.S. :
Ça mène où alors?
S.D.:
Cette contradiction prend encore plus corps dans un deuxième volet juridique du projets, lié aux droits d’auteurs. Pour aller plus vite, l’acheteur d’un exemplaire de l’édition reçoit par mail le certificat d’authenticité de l’œuvre qui est incrusté dans le code “SVG” du dessin vectoriel du mot PACE.
U.V.:
Ah oui la paix en Italien?
S.D.:
Fait attention c’est une machine de guerre contre le protectionnisme fétichiste dans l’art.
U.V.
Vous me faites peurrRR
I.P.:
Le code est sous une licence d’art libre!, (genre copyleft ou créative commons)
U.V.:
Ah oui, ça sonne démocratique.
S.D.:
Tait toi!
C’est là ou A.D.B. entre dans l’histoire. On l’a invité dans le cadre “Electrified/Hacking the public space” et prendre en mains la suite. Et ce n’est pas par hasard, ça fait depuis 1996 qu’il travaille sur cette idée traduction transversale entre des registre différents de représentation.
U.V. se tourne vers A.D.B.:
Raconte nous.
A.D.B.
Pour moi ce certificat d’authencité n’a plus de valeur; j’ai décidé de prendre le code comme image, et pas comme representation de l’image.
A.S.:
C’est original!
A.D.B.
Vous faite bien de parler de l’origine, parce que j’y revient!
U.V.
Mais encore?
A.D.B.
Attend, d’abord j’enlève dans le code évidement toutes les informations qui ne sont pas représentatives d’une image, a savoir la licence d’art libre le certificat d’authenticité de l’édition “PACE 2014-2028” ensuite j’isole les codes des lettres P, A, C, E, et je leur donne une identité propre sur le support d’un drapeau. Une drapeau pour le P, un autre pour le A et ainsi de suite… c’est simplement ça le retour à l’origine, le drapeau.
A chaque lettre son orientation également, les lettres séparée sont devenues des identités propres, à chacune son drapeau.
A.S.:
Ya t-il alors une frontière linguistique entre les lettres?...
A.D.B.:
Non, non, non là ça quitte le local pour une idée d’expansion globale vers les quatre points cardinaux, c’est ainsi que sont installés les drapeaux.
Dans un certain sens et honnêtement ce n’était pas conscient, ces drapeaux fonctionnent par hasard comme la traduction en langage plastique du concept de l’exposition : « Hacking the public space »